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幸运赛车官网国画教程张大千谈国画用笔、用墨、用水纸
浏览: 发布日期:2018-06-10

  笔法也有方式做准则。所谓:要平,要重,要圆,要转,要拙,要秀,要润,这些都是应把握的笔法要点。又有所谓:湿笔要重而秀,渴笔要苍而润,总之用笔要明润而厚重,不可灰黯而模糊。

  用笔拿中锋做中干,侧锋去帮助它。中锋把体势建立起来,侧锋来增加它的意趣。中锋要质直,侧锋要姿媚。勾勒必定用中锋,皴擦那就用侧锋。点戳是用中锋,渲染则是中锋、侧锋都要。

  用墨也有方法,最简单也是最重要的,砚池要时时洗涤,不可留宿墨,因为宿墨胶散,色泽暗败,又多渣滓,无论画人物、山水、花卉都不相宜。

  中国画无论是山水、人物、花鸟,工笔或者写意,都很注意笔法。不管是勾线、皴擦、渲染,都有个用笔的问题。勾线要用中锋,皴擦就要用侧锋,而渲染则中锋和侧锋都要用。

  古称得笔法易,得墨法难;得墨法易,得水法难。三者俱到,其惟思翁乎?今观天圻兄诸作,如坐玄赏斋中矣!八十叟爰。

  从描写技巧讲,中国的圆锋笔具有特定的功能,勾勒起来,横、平、曲、直、卷、曲、飘、举,莫不如意,比起扁笔方便多了。

  制墨,是我国具有悠久历史的宝贵遗产。古代制墨,号称“万杵”,其意义是把烟子和胶质捣得极度精细、极度融合而制成的。磨完作画,才能光泽焕发,色度秀润。

  有修养的画家,运用他们纯熟而酣放的笔法,借着淋漓生动墨汁,表现出山色空蒙、林木蓊郁、烟云变幻之奇,使作品呈现出文学化韵律化的意境。

  从用墨法来说,墨色是借着胶汁的浮力,在宣纸上向前渗化,胶小则墨色干枯而晦涩,胶大了则墨色失去了气韵。画生宣纸胶水与墨汁是互相交融,起着关键的作用。这是我的一点经验。

  绘画,不但用墨讲“水法”,就是用色也何尝没有“水法”!使用石青、石绿,兑胶的成分要恰当,水分的大小,决定于色泽的鲜明与否。笔锋蘸上石色敷于山峰树石之上,薄、厚、干、湿要适量。敷色之后,山峰的色泽,看上去水汪汪的,而勾勒和皴法的笔痕,依然看得清楚。总之,不是一味厚涂。唐寅、仇英用石色很高明,尽管涂得很薄,看起来却觉得明丽动人,有本领啊!

  邹小山说,设色宜轻不宜重,重则必滞而不灵,胶粘而不泽,深色须加多遍;祥于染法,五彩彰施,必有主色,以一色为主,而它色附之;青紫不宜并列,黄白未可肩随,大红大青偶然一二,深绿浅绿正反异形。据我看来,这些亦前人用色之心得。吾辈作画,须慢慢领会。平时宜多观古人真迹,画会教人,细细观摹,自有所得。

  吾于用色一道,凡染重色,均以红色作底;绘红色须以白色为底;绘石青须以黑色为底;绘石绿须以朱膘为底;色之有底,方显得凝重,且有旧气。是为古人之法。

  画界画,可不用界尺,而用圆杆。圆杆滚动便利,一条线画好后,只须将圆杆向后一滚便可接着画第二根线了。

  此图用笔,兼有董北苑、郭河阳,大千居士临记,时戊子五月,借居成都昭觉寺。