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从某一方面达到新的突破
浏览: 发布日期:2018-06-09

  中华民族在千百年的发展过程中,形成了自己独特的艺术传统,其中优秀的传统被艺术家继承和发展,同时,不符合时代艺术精神的东西,则被一代代地遗弃。到了今天我们同样也面临着继承和发展的问题,水墨是中国画主要品种,从宋代起已形成完整的体系,到了元代,水墨画已成为中国画的主流,文人画随水墨的发展应运而生,从某种角度来说推动了水墨的发展。

  近百年来,对中国传统水墨画的存在 价值与发展之可能,学术界一直争论不休, 一种比较盛行的观点是:传统水墨画早已 失去了它赖以生存的社会土坡,即便是早 些年盛行一时的“新文人画”,也由于普遍 存在忽视现实感受,井带有明显的商业化 倾向,发展前景似乎也不容乐观。然而,上 述观点可能又忽视了中国传统文化发展的 特性和以复古为革新,对传统再发现的规 律性现象。

  现代水墨画家,主流还是沿着历史的脉络前行,他们根据自己风格变化的要求,吸收中外现代综合造型因素,强调点、线、面构成等形式因素,从笔墨中演化,拓展了中国现代水墨画的表现语言空间。

  在水墨绘画中,线条一直备受青睐,它不但是造型的主角,而且是情绪表现的载体。随着线条研究的深入,笔法线条在水墨中的地位越来越重要,如黄宾虹所说的那样,以笔法线条来消解形象,以笔韵自身的价值取代形象的价值,把笔法从沉重的形体塑造中解放出来,用笔达到极度的自由,黄宾虹的山水画就是这样。线条随意奔放,时而用枯笔皴擦,时而用淡墨泼洒,可谓变化万千。

  从墨法中演化。画家通过泼墨、冲墨、破墨、缩墨等墨法的研究,把墨法升华到一个新的阶段,新的研究主要体现在墨法的肌理效果上,为了使画面有特殊的肌理效果,在技法上走极端。以泼墨法的演化为例,传统的泼墨法仅仅是用笔大块地涂色,好似泼洒一样,而今人真的用碗装墨水色彩往画上泼,如张大千的山水画,他先用淡墨勾画部分结构,并留有一定余地,然后用墨彩往画上大面积地泼,有的反复泼几次,使画面上出现大面积的黑白对比、墨彩对比。其效果强烈,大有巧夺天工之感。泼墨法的演变,为中国画的墨法演变寻找到一条可资借鉴的途径。

  现代审美意识的介入,拓宽了水墨综合材料的运用范畴,在画面中,对材质差的追求和运用所形成的新感受,突破了传统绘画工具与材料及表现手法的局限,扩大了绘画形式语言研究与表现新空间和新领域,表现的手法非常丰富,通过材料肌理效果丰富表现,这样手法应用与传统水墨技法拉开了距离,从而大大拓宽了中国画的表现领域,丰富了现代水墨的表现语言,让材料在说话。

  纵观现代中国水墨画家的探索,使中国现代水墨画艺术形象的基本构成元素倾向多元并走向极端,从某一方面达到新的突破,而出现新的境界与契机,同时也具备了较高的审美价值,创造了各具特色的表现形式,极大丰富了现代水墨画建构和语言,形成了形式各异的风格流派。

  这就是现代水墨画的现状与发展。无论传统开发型、材料混合型、抽象构成型,水墨艺术都正处在不断发展与完善的过程中。探寻现代水墨画的艺术发展,关键在于艺术家是否能在国际艺术语境与当下中国文化情境中,从实质上以新的维度切入当代中国文化生活,从而体现中国水墨艺术的当代品质和民族精神。返回搜狐,查看更多