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幸运赛车综合走势图国画大师们笔下的荷花我认为还是张大千、齐白石的好!
浏览: 发布日期:2018-05-17

  荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高贵品质和自身的优美体态,古往今来,成为了文人墨客吟诵的对象。文学自不必多说,而画家笔下的荷花有着别样的风姿,不同的画家笔下的荷花则有不同的美。谁笔下的荷花更符合你心目中最美好的荷花形象呢?

  张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花,除其它原因外,他认为“中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此,张大千画荷的作品不但年年有,而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》,就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说:“张大千的荷花,为国人脸上增色”。

  张大千在数十年的艺术生涯中,经过不断的探索和努力,使“大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后,所画荷花不但超越了花卉的属性,更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。

  张大千爱荷花的出泥不染,娉娉婷婷从水中浮起,雍容高贵,而田田荷叶,姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。他认为,荷花最难下手的部分不是花,而是杆子,因为一笔下去不得回头,幸运赛车综合走势图重描就不成画了。

  他通过与荷花朝夕相处,以其敏锐的观察力和高度民主的概括力,长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态,然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、夸张,使之寓意深刻,生机勃勃。他笔下荷花均是落落大方,雅俗共赏,娇艳而不俗,沉着而不浮,生动而不匠。

  齐白石对画荷颇有研究。他曾写道:“客论画荷花法,枝干欲直欲挺,花瓣欲紧欲密。余答曰:‘此语譬之诗家属对,红必对绿,花必对草,工则工矣,未免小家习气。’”这是说,画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。

  他又写道:“懊道人画荷花,过于草率;八大山人亦画此,过于太真。余能得其中否,自尚未信。世有知者,当不以余言为自夸。识者自当窃笑也。”他评价八大山人和李鱓画荷或失于“执”,或失于“率”,而自谓兼得两家所长。

  荷花是齐白石经常描绘的题材之一。他的荷花画上多作有咏荷诗。如他的《荷塘》上作有“少时戏语总难忘,欲构凉窗坐板塘。难得那人含约笑,隔年消息听荷香”的诗句,写出少年时的齐白石与某位佳人相约赏荷的朦胧情怀。他还写有“一花一叶扫凡胎,抛杖拈毫画出来。解语荷花应记得,那年生日老萍衰”的题画诗。

  齐白石在92岁那年画了两幅画面近似的《荷花影》,像哄小孩一样,让弟子李苦禅、许麟庐抓阄后各得一张。我们从中既可看出齐白石的童心可掬,又可看出他对荷花的深爱之情。

  潘天寿先生画荷往往:墨叶块面大笔挥搽,硕叶如盖,笔速较快,笔似斧劈,胆魄惊。荷花亭亭净植,娇艳欲滴,气旺神强。荷柄水草如长枪大戟,穿插有致,坚如铁铸,壁垒森严,使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。

  潘天寿落笔大胆泼辣,又能细心收拾,作品的构图,清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,气势磅礴,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。尤其到晚年,他常以指墨作巨幅大障,古拙沉郁,生涩凝练,质朴无华,与其笔画的布阵造境、惨淡经营相互补充。

  他的作品,笔法凝炼老辣,布局清新峻险,使得画面对比强烈,而又不失和谐。他的笔墨极具洗练,仅仅是一株墨荷,一只停在枝头的红蜻蜓,构图清新苍秀,险中求平稳,气势磅礴,趣韵无穷。画面灵动,引人入胜。

  潘天寿的笔墨既有力度又富涵养,他有一枚印章,自嘲为“一味霸悍”。他擅长奇境造险,“造险”与“破险”成为潘天寿区别于其它大家的显着特征。潘天寿的荷花笔墨苍古、凝炼老辣,且大气磅礴,雄浑奇掘,具有摄人心魄的力量感和现代结构美。

  李苦禅生于山东省高唐县贫苦农家。1918年有幸得识徐悲鸿大师,得授西画技艺。1922年考入北平国立艺术专科学校西画系专修西画,1923年拜师齐白石大师门下,成为齐派艺术第一位入室弟子,由此探索“中西合璧”改革中国画之路。

  齐白石视他为知己,赞赏他道:“英也奇吾心,苦也过吾,英也无敌,将来英若不享大名,世间是无鬼神也!”他的同学林一尽眼见他的困苦,赠他“苦禅”二字。“苦”取自佛门四谛之第一字,“禅”乃他擅常之大写意画,他欣然接受,以苦禅为号,更孜孜习画,李苦禅求学艺专,未及毕业,即崭露才华,29岁便成为杭州艺专教授。解放后一直任中央美术学院教授。

  艺术上,他吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法,在花鸟大写意画方面发展出独到的特色。他的画笔墨雄阔,气势磅礴,自成风貌。李苦禅常言:“字画如其人,艺术及人品之体现,人无品格,行之不远,画无品格,下笔无方。”李苦禅尽管征途劫难环生,备历艰辛,但始终以锲而不舍的精神,执艺不辍,及至老年。

  李苦禅在荷花的表现上,采用写中略工的技巧,花蕊中点染花;而荷叶的脉络,则纯以干墨。在齐白石的拙朴、老辣之外更多了一点大气。接受齐白石影响而追求意象造型,即不似之似

  黄永玉的绘画题材里,荷花是一个具有独特风格的艺术形象。他笔下的荷花,跟此前上千年的中国文人荷花画并不一脉。文人画的荷花,各种流派均有,如明末清初朱耷画的残荷就别具一种孤傲出世的意绪。黄永玉画的荷花,没有给人那种非常清高、出世的感觉,而是一种很绚丽、很灿烂的气质。

  黄永玉与荷花结缘于,因此这分外高洁超凡脱俗的荷花似乎也成为了他的一种精神寄托。其有关荷花的写生稿不计其数。早期黄永玉笔下的荷花还显得有些规规矩矩,类似于工笔画法。而越往后探索,画风变得愈发大胆,笔墨与其心性合二为一,给人以一种不同于传统中国花鸟画样式的审美体验。