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幸运赛车开奖走势【名家观点】蔡大礼:当代篆刻的创新与创造
浏览: 发布日期:2018-06-04

  拿到这个题目,我认真回顾思考了自己亲历的当代篆刻30年,如果从上世纪70年代算,就是40年了。我的思考围绕这么几个重点:

  1984年毕业于北京大学历史系。现为中国艺术研究院中国书法院副研究员,中国书法家协会会员,北京书法家协会会员,中国书法网总版主,幸运赛车开奖走势中国书协书法培训中心特聘教授,北京印社副秘书长,印学团体小刀会执事、《东方艺术·书法》特约编委。

  拿到这个题目,我认真回顾思考了自己亲历的当代篆刻30年,如果从上世纪70年代算,就是40年了。我的思考围绕这么几个重点:

  我先说第一个问题。不妨拿一些有代表性的当代篆刻作品,与明清流派印、宋元印、秦汉魏晋印甚至先秦的古玺印做个比较,差异是相当巨大的。这么说的前提,是把一些纯以摹仿某家某派或秦玺汉印风格的作品排除在外了。

  一是打破了传统篆刻的体式,这是当代篆刻比之传统篆刻反差最大的地方。古印不必说,实用第一,平易近人,多做正局。明清流派怎么变化,篆刻的传统体式是不变的,连齐白石也强调平正布局,评印常用一个“稳”字;当代篆刻受古玺和美术启发,刻意突破平正排布的传统印式,造险、动荡、欹侧取势越来越常见。

  二是扩大了入印文字的取材范围,这使当代篆刻比之传统篆刻呈现出更加丰富的面貌。这种尝试从清末民初就开始了,过去有用玺印文字、大小篆、楷行草,后来渐及甲骨文、石刻、简书(楚简)、金文、碑版、符号、图案等,凡能想得到的变化,当代篆刻中都有人尝试。

  三是丰富多彩的技术技巧。当代篆刻家不满足于学习前人的技艺、技法,而是在学习的基础上,积极开掘篆刻用刀、材料的新手段,比如刀法的变化更多,印面不再是红白两色,而出现了过渡,虚实变化加强了;刀下不仅刻线条,还出现了块面,还有肌理。这些都是前无古人的创造。

  再说第二问题,对于传统篆刻而言,我认为当代篆刻是革命性的,有继承、有扬弃、有创造有发展。我希望这不是简单的赞同,而是一个中性的评价。为什么这么说,原因来自两个方面——一个方面是经过文革十年的空白期,传统艺术再获新生并为人们重新接纳的时候,那种学习的渴望与热情是空前的;思想禁锢的解放,使艺术创作激发出想象力、创造力是空前的,这样背景下篆刻发展呈现出超越明清的势头,至少篆刻远不及书法成熟,发展前景与空间也相对较大,这种发展总体来看是健康可喜的,但也存在一些问题。我个人觉得,主要是急功近利心态所导致的表面化,急于表现自我,造成的粗疏、简单、做作、乖张、媚俗、跟风等现象,尽管作者人数增长较快,而成绩出众者了了,这是令人遗憾的。

  第三个问题没有定论,更多是分析性的。我觉得,当代篆刻借鉴美术等其他艺术成份不少,开始背离传统篆刻的一些基本要素,这与篆刻文化背景的失落有着重要的关联,因为篆刻已经脱离了实用,也开始不再依附于书法绘画,逐步成长为一门独立的艺术品种。

  但是,篆刻毕竟又须不同于美术(石版画)、不同书法、不同其他造型艺术,篆刻艺术自身的特点与发展规律,指这种传统艺术的基本规则在实践会慢慢被大家总结出来,并得到广泛地认可接纳,因此当代篆刻在创新无所不用之后,应该会有一个退潮冷静的时段,至少目前我们作为当代篆刻作者,已经少了些许冲动和盲目,正在开始反思篆刻的过往与未来。

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